通過兩年的平面設(shè)計經(jīng)歷，從而了解到平面設(shè)計從認知到重視、從感性到理性，從注重商業(yè)競爭到強調(diào)深層的文化表現(xiàn)的發(fā)展過程，取得的成績是有目共睹的。但是我本人認為當代平面設(shè)計出現(xiàn)了缺乏自我特色、整體混亂和無風格化等問題。

　　當代平面設(shè)計的現(xiàn)狀我歸納為兩點；

　　1、我們得很多作品基本上還是停留在形式或概念的模仿上，也就是說當前平面設(shè)計最大的癥結(jié)在于丟失了自我，然而，隨著改革開放，很多平面設(shè)計師對當代主義的設(shè)計風格還未來得及深入及探究和消化，就倉促上陣投入到后現(xiàn)代主義平面設(shè)計風格的陣營，是由于平面設(shè)計領(lǐng)域同時受到西方現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的影響，這樣也就勢必導(dǎo)致當下我國平面設(shè)計在現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義風格之間徘徊和游離，也就勢必導(dǎo)致當下我國平面設(shè)計的整體混亂和無風格化。

　　2、我們得作品缺乏的是文化內(nèi)涵，缺少的是民族特色，這正是當代平面設(shè)計落后的根源之所在，隨著設(shè)計的不斷發(fā)展，已經(jīng)有越來越多的有識之士意識到我國傳統(tǒng)文化對于現(xiàn)代平面設(shè)計的重要性，也有越來越多的設(shè)計師和理論家在呼吁，設(shè)計的時候要把我們得傳統(tǒng)文化的精髓融入到設(shè)計作品中去。但從我們得不少平面設(shè)計作品中又出現(xiàn)了另一種現(xiàn)象，許多作品更多的是不加選擇和消化的照搬傳統(tǒng)元素，以為那樣就能體系民族性和文化性，由于我們傳統(tǒng)元素中的很多形象和圖案不一定符合當代人的審美需求和時代的發(fā)展需求，需要我們有一個理解、吸收、在創(chuàng)造的過程，使之能更好的融入到當代平面設(shè)計作品中，使之能真正的體現(xiàn)出民族特色和文化內(nèi)涵，所以傳統(tǒng)元素和傳統(tǒng)文化介入當代平面設(shè)計還需要一個過程。