其實單看動畫制作量的話，所謂的動漫大國日本早被中國遠遠拋在后面，本來在2003年日本的動畫制作量達到中國的八倍，自2006年逐漸減少，在2008年被中國趕超，到2011年則只有中國的三分之一，至今中國的動畫制作量已經(jīng)遠遠地超過了日本。實際上日本的制作總長是以包括了廣告的節(jié)目單位來計算的，而中國則只是以實質(zhì)的動畫內(nèi)容來計算總長，所以實際的差距還會更大。這高額的動畫制作量背后的，就是來自日本海量的外包訂單，可謂是支撐中國動漫產(chǎn)業(yè)的重要因素。

  所謂動畫外包通俗來講就是動畫的制作策劃部門將要制作的動畫的其中一段的內(nèi)容構(gòu)思（一般就是分鏡，人物設(shè)計和場景）打包交給動畫工作室，再由工作室的人來將其繪制成動畫。這個也是一般動畫的制作流程中的一步，很多動畫都是由不同的動畫工作室完成的這個所謂的外包組合成的。

  這里筆者以北京金松林動畫公司為例，金松林動畫公司長期與日本動畫公司在合作，外包制作過的日本動畫片有： 《地獄少女三鼎》 《死亡筆記》  《叛逆的魯路修R2 》 《八十日探偵團》 《KISSSIS》 《荊棘之王（劇場版）》 《但丁的神曲》 《鋼之煉金術(shù)》 《迦南 CANAAN》 《海賊王（劇場版）ONE PIECE》 《荊棘之王 KING OF THORN》 等。這些國內(nèi)動畫觀眾耳熟能詳?shù)闹�名動漫，一定沒人想到其實都是在國內(nèi)外包處理加工后再回到日本上映的。但這家公司只在背景繪制上與日本動畫公司合作，只是中國動漫外包產(chǎn)業(yè)鏈上一個小小的環(huán)節(jié)。

  但是這如鏡中花水中月一般依賴外包訂單的產(chǎn)業(yè)繁榮能走多久，這種沒用原創(chuàng)沒有自主品牌沒有自主權(quán)利的動畫制作工作的前途何在，如果不創(chuàng)造出新的收益的商業(yè)模式，不管政府投入多少補貼中國動漫產(chǎn)業(yè)依舊很難持續(xù)下去，其資金來源完全依靠是政府補貼和房地產(chǎn)的現(xiàn)狀依舊不會有多大改觀。

  不管評價如何或者前途如何，這種過度依賴日本訂單的現(xiàn)狀將會是一個階段性的問題，但是在日本動漫日漸產(chǎn)業(yè)化空洞化慢慢喪失原創(chuàng)活力的今天，中國動畫擺脫外包訂單依賴，走出自己的商業(yè)模式，獲得自己的收益的手段勢在必行。